博物館設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)是什么?現(xiàn)在很多地方有博物館，它不單單是存儲(chǔ)歷史，也是一道旅游的熱點(diǎn)地。下面給大家介紹一下 博物館設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)。

　　博物館是保護(hù)、儲(chǔ)存我們的過(guò)去，幫我們“抵擋遺忘”，認(rèn)識(shí)一個(gè)逝去的年代，和自己的過(guò)去，并借此認(rèn)識(shí)當(dāng)下的自己。博物館從周邊環(huán)境和走向他的道路開(kāi)始，給人一種過(guò)去的氣氛。 不久前寫完《純真博物館》的帕慕克也把小說(shuō)比作一個(gè)博物館。一部好小說(shuō)，如狄更斯的《遠(yuǎn)大前程》，應(yīng)該是他所描述的那個(gè)時(shí)代博物館式的展示。作家從一個(gè)時(shí)代、一個(gè)區(qū)域中，精心選出典型人物、事件、物品，加以描述。博物館的陳列，不單單是要你肉眼去看，而是讓你心智去明白，因?yàn)椴┪镳^保護(hù)、儲(chǔ)存我們的過(guò)去，幫我們“抵擋遺忘”。看小說(shuō)的人，就好比星期天逛博物館的人，我們希望借助這樣的游逛，認(rèn)識(shí)一個(gè)逝去的年代，和自己的過(guò)去，并借此認(rèn)識(shí)當(dāng)下的自己。 但博物館的比喻又不應(yīng)狹義理解為它僅僅是一個(gè)時(shí)代的陳列。 帕慕克說(shuō)，自1980年代以降，“后現(xiàn)代派小說(shuō)”風(fēng)行全球，一些作家沉迷于小說(shuō)的技法，常通過(guò)科學(xué)研究的手法，再現(xiàn)一個(gè)時(shí)代。

　　說(shuō)?？思{的《野棕櫚》就說(shuō)明了小說(shuō)“內(nèi)核”的存在。這本書本來(lái)是兩本書的穿插，兩本書分開(kāi)，也可各自成書，可內(nèi)涵會(huì)大為改變，這說(shuō)明福克納還是在兩本書之間埋了一個(gè)需要讀者去找的“內(nèi)核”。?？思{的做法，影響了很多人?！兑白貦啊肥址ǖ哪７抡甙伪?《自由的國(guó)度》)、昆德拉(《不堪承受的生命之輕》)、納博科夫(《微暗的火》)、卡爾維諾(《看不見(jiàn)的城》)等。到底一部小說(shuō)的內(nèi)核是什么，未必有標(biāo)準(zhǔn)答案。它需要讀者去找。但任何一部有內(nèi)核的小說(shuō)，都應(yīng)該讓我們對(duì)于世界和自己的認(rèn)識(shí)更上一層樓。

　　上述是對(duì) 博物館設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)做出的分析，裝修好的博物館在裝修設(shè)計(jì)時(shí)候就已經(jīng)把歷史或者博物館的一些主題融入在設(shè)計(jì)中，能幫助我們更好的了解歷史，另外好的裝修設(shè)計(jì)更能吸引人們常來(lái)此地。